第一百二十九章

    此外，虽然《卧虎藏龙》通片都是中文对白，但英文字幕却很绝妙，有些语句还非常煽情。这也使得西方人更易于了解剧情，很多影迷看到最后还掉下了眼泪。

    而且，《卧虎藏龙》在国际电影市场的热映已经引起了西方人对华夏传统文化的再度关注。他们不仅纷纷订购华服，报名学习华夏功夫，还对到华夏旅游产生了莫大兴趣。重新掀起了一股东方文化热。好莱坞刻意经营《卧虎藏龙》，也有使该片成为打入华夏电影市场的试金石之意。随着华夏综合国力越来越强，华夏的电影市场也要对外开放，这对美国电影公司来说也是一个机遇。

    消息传回国内，面对《卧虎藏龙》在国外热映的盛况，人们好奇究竟美国人爱上《卧虎藏龙》的哪一点呢？有杂志专门对此做了研究，为此阅读了大量的专业影评和观众感，并与美国人倾谈过，得出的结论是：美国人喜欢一样东西是不大需要理由的。他们其实对我们武侠文化的精神———“侠义”两字毫无认识，他们所看到只是眼花缭乱的打斗场面和两段爱情故事，说白了就是所有动作片的两大卖点：“拳头加枕头”。他们喜欢这部电影的理由包括：“现在才知道布鲁斯·威利不是最能打的人。”“片中女人比男人能打，宣扬了ＧｉｒｌＰｏｗｅｒ。”“成功地把一部功夫片拍成了严肃的剧情片。”与国内观点相同的很少“此片不仅是关于功夫，而且讲述有关责任、爱情、荣誉、友情与牺牲。”不过大部分美国观众对此片最好印象是：“打得好看！”这些都是他们喜欢《卧虎藏龙》的理由，除了“武侠”，其实与我们国内的普通观众的看点是相似的。

    洛杉矶消息：由林忆执导的《卧虎藏龙》在北美院线连映十周之后，卖座总收入冲破六千万美元大关，刷新外语片在美加地区的最高票房纪录。据报道，自从《卧虎藏龙》赢得金球奖最佳外语影片大奖后，该片在北美票房即如虎添翼，三周以来连番挺升。没错，《卧虎藏龙》经过十周的放映，传来了第一个好消息，获得金球奖最佳外语影片大奖，之后，票房又有上升。当《卧虎藏龙》票房已累计至五千四百余万美元时，美国电影编剧协会即预测该片可望于短期内打破外语影片在美国电影市场的票房成绩。好莱坞著名影评人艾伯特更指出，《卧虎藏龙》在三个月内连获金球奖等十三项影剧团体颁给的殊荣，如今再勇夺历年外语片在美加地区的票房冠军，因此它赢得本届奥斯卡最佳外语片提名，已是指日可待。

    金球奖之后，美国电影艺术学院正式公布今年奥斯卡金像奖各奖项入围名单。《卧虎藏龙》荣获了包括最佳电影，最佳导演，最佳改编剧本等在内的十项奥斯卡奖提名！同时传来第二个好消息，《卧虎藏龙》赢得加拿大多伦多电影节观众票选最佳电影！

    最终，第三个好消息传来，影片《卧虎藏龙》在奥斯卡颁奖典礼上获得了“最佳外语片”、“最佳艺术指导”、“最佳摄影”、“最佳原创音乐”四项大奖，成为第一部获奥斯卡奖的华语片，翻开了华语电影走向国际影坛的新篇章。这部影片的过人之处在于它用西方的电影手法拍出了一种传统的华夏精神。它的成功不仅属于影片本身，更属于全球华人；不仅属于电影界精英，更属于中华文化。而且有一件事是肯定的，一名华夏导演和他的一帮工作人员，与一组一流的华夏演员一起已经把华夏电影的风格植入到另一种文化的心脏。所以我们应该为此感到非常高兴，真正地感到高兴！

    奥斯卡之后，国内也不吝啬赞扬。影片《卧虎藏龙》自公映以来，已先后获得诸多国际影展、影评人协会大大小小数十个奖项。在获得奥斯卡4项大奖的同时，《卧虎藏龙》在世界范围内的票房收入也已超过了1亿美元，打破了此前外语片在好莱坞奥斯卡创下的票房纪录，可谓风光一时。

    虽然不是华夏人熟悉的武侠片特色，但在西方人眼中，《卧虎藏龙》向他们展示了神秘而古老的东方世界。美国人认为影片中所表现出的西方人熟悉的“压抑的情欲”、个性的张扬与他们不熟悉的东方式的“暗恋”结合得如梦如幻，意蕴深远。而且，《卧虎藏龙》不像传统武侠片那样充满凶残与血腥，也不像戏剧片尽是花拳绣腿。它既有激烈格斗，又有曲折的爱情故事。更值得一提的是，片中灰色的城墙房屋、金黄的大漠、红色的峡谷、翠绿的竹林使画面形成了油画般的效果，再配上独具匠心的华夏音乐，让人心旷神怡。

    有杂志总结《卧虎藏龙》取得成功的原因有以下几点：

    细节白描的华夏文化关于《卧虎藏龙》的成功，我们的媒体，我们的评论界已说了不少了。但是，如果我们仅仅把这部影片的成功归结于东西方文化的碰撞的火花，就未免过于简单了吧。我们先来看一下《卧虎藏龙》倒底讲了一个什么样的故事。套用一句名言：城里的想出去。城外的人想进来。李慕白要退隐江湖，玉娇龙要踏入江湖，于是就有了盗走青冥剑的起因，由此引出一系列故事。影片只有一个背景。那就是华夏文化。记得影片里有一个很容易让人忽略的情节：玉娇龙伏案练字，一笔漂亮的楷体出自这个娇横任性的大小姐之手，使玉娇龙的形像一下就变得丰满而有厚度了。在华夏人眼中，一笔好字，就等于一个人的身份和名片，特别是在华夏古代。甚至在某种意义上说，是一个人素质和文化的体现。简单的一个练字这样的情节，为玉娇龙的身份，家教做出了有力的衬托。同时也为其后玉娇龙恃技逞狂的多变性格做出另一面的展示，将其“静如处子，动如脱兔”的独特身手烘托的恰到好处，这看似闲笔一带而过的镜头，却有着画龙点睛的作用。深说开去。华夏文字，以及由此发展和派生出来的其它国家文字都算得上是一种图形，甚至可以说是一种绘画艺术，所以只有汉字才有书法之说。只有汉语才有可辨之词。用在《卧虎藏龙》一片中，却是极为恰当的将我们的东方文化做了不露痕迹的展示。如此之处，很多，不胜枚举。华夏文化的精髓在于传统的东西。正所谓成于礼，兴于乐。而我们的国人，现在正在慢慢失去欣赏传统文化的眼光，我们去为美国大片叫好，外国人为华夏传统着迷。希望华夏人不要连祖宗留下的最后一点可以守留的东西丢掉。华夏式武侠美学。读武侠小说时，每每看到那些彩页时都会感到一种扑面而来的文化气份与书卷气。此种感觉是只可意会不可言传的，是以文化的心情为背景的。但当所有可以意会的，可以感觉的，可以想像的全被现实的画面所代替的时候，那一份情思不禁又涌在心底。在《卧虎藏龙》中，月夜下的搏杀，竹林间的打斗，配以间或可闻的梆鼓，把书中那些虚无漂渺的武林世界尽现眼前。整个影片的青蓝色调给人一种“暗香浮动月黄昏”的感觉。典型的华夏式庭院和室内的条案、太师椅及字画、文房四宝等道具把东方文化的神韵赋予了万种风情。它蕴藏着令人纠缠不清，割舍不开的浓烈的华夏结。在目前大制作成本电影成堆，3D动画越来越使人物表现力日加苍白的今天，却成就了《卧虎藏龙》的别样风情。它没有大的场面和令人眼花缭乱的动画，但它却给人们带来了惊喜，那是一种犹如哥仑布发现新大陆一般的兴奋和好奇。华夏的文化与武侠美学竟如此迷人。不像西方武侠电影，是以观众的纯视觉角度去拍摄和制作的。没有更深的内涵。这是好莱坞最主要的也是最致命的问题：形式永远大于内容。而《卧虎藏龙》则给人一种淡淡的，犹如秋夜的水，暮春的风，平和，淡雅，让你不知不觉就接受了它。客观的说。是机遇成就了《卧虎藏龙》，在形式上，华夏古典的侠义，成为重要的表现手法。可能华夏的武侠片是集动做，美学，哲学为一体的电影，这也许才是打动外国人的主要原因。人物对于人物，也许人们对李慕白的做为很难理解，那是一种基于江湖道义和程朱理学的杂交产物在左右着他的行为规范。但是这并不是大问题，因为李慕白这个人物在剧中只是一个符号，一个主要人物行为发展的垫脚石和转折处的标杆，没有实际意义。至于玉娇龙的所作所为。那完全是现实化的叛逆女孩。对于这样的人物。是完全接西方思维来表现的。