第三乐章 森林的动物告诉我（4）：根源（二合一）

    旧日音乐家巨人第三乐章森林的动物告诉我：根源热风习习中，范宁突然感觉周身没由来的一股凉意。

    “具体是什么地方奇怪？”他深吸一口气后出声问道。

    小板凳面的刻痕再次被琼治愈如初，然后飞快地显出几排单词：

    有侵染、注视或监听？是“绯红儿小姐”、波格来里奇、或是别的什么存在？……范宁心里一紧，但随后他意识到，琼也有可能是在防止之后被回朔出什么。

    相比于说出去散在空中的话，或许这种“制造又抹除伤口”的方式她更有可控的信心。

    小板凳继续沙沙作响，木屑纷飞：

    ……我可以，希兰不行？范宁大概明白了为什么她说自己或整个南大陆奇怪了。

    难道是自己的重返梦境之途在经历什么特殊的变化后，出现了一些不稳定的“裂痕”或“豁口”？

    他定了定神，握住石头的指尖和手腕缓缓发力：

    自从那天看见城邦里的光柱迸开后，他的确感觉整个人浸入了一个难以言喻的世界，吕克特大师在谈话结束之际，也做了些对于“盛夏”的描述和提醒。

    但琼的答复显示道：

    范宁没有思考太久，他在已经平整的凳面上缓缓刻道：

    面对这一类的问题，范宁每次最先想到的解决方式，都是简单粗暴的“关我屁事”跑路，就像圣塔兰堡地铁事件那次“灾劫”出现后的情况一样。

    反正游吟诗人舍勒行事不拘礼节、任情恣性，管他什么“居住权”、“歌咏赛”、“花礼祭”，想去哪就去哪，至于收的那几个学生爱跟就跟，不跟就自己一边玩去。

    涉及维埃恩的那一系列疑点，很可能与自己存在利害关系，但观望一阵子再回来接续调查不迟。

    对于这个疑问，琼给出的回应是：

    ……是个随身如常但被忽视了的问题。范宁眉头深深皱起。

    整个《第三交响曲》的构思都是在基于南国的启示下进行的，直接离开这片土地的话，不可能不影响创作进展，别说把《第三交响曲》打造成独一无二的自创密钥了，甚至好的开局写到后面可能会彻底烂尾。

    按照琼的意思，留在这里可能有未知危险，但如果不尽快晋升邃晓者，让灵性得到本质的升华，那么“绯红儿小姐”的梦境侵染……就不是“可能”，是“绝对”要出事，不管自己跑到哪里。

    而且长期来看，面对特巡厅全世界范围的追查，晋升的事情同样不宜拖沓延搁。

    范宁沉吟了片刻。

    既然决定继续留下调查，他问出了更加务实的问题：

    琼回应道：

    范宁阅读着划痕，仍然下意识地微微颔首，然后他想了想，试探着刻问道：

    凳面字迹被清除，这次过了好长时间才出现动静：

    范宁额头沁出水珠，讪讪一笑。

    这时他感觉出汗的地方有些火辣辣的，不光额头，还有手臂、背心和大腿。

    正是刚刚慌不择路直线逃跑时，在那些过于刁钻的拐角或楼梯间“撞擦”所致的伤口。

    于是他又小心翼翼刻出一行单词：

    夏夜的热风哗啦啦拂面，花海低头又扬起，这次范宁足足等了一刻钟，也没发现任何动静。

    于是范宁只得无奈起身，背好吉他，朝着草原下坡方向若隐若现的别墅走去。

    身后留有两行字迹的小矮凳，在他的控制下燃成焦炭。

    ……

    深夜，托恩大师故居的别墅会客厅。

    时间已过了凌晨四点，令三位学生没有想到的是，在他们整理完涉维埃恩的信件资料后，居然还能半夜获悉一个如此惊天大新闻：自己老师在搬进大师故居的头一晚，就调查出了失传已久的‘尹利里安’吉他的线索，而且出了趟门就直接将其弄到了手，代价只是受了点皮外伤！

    45万镑的悬赏价格啊！如果不考虑教会权限，仅考虑工程造价和人文附加物价值，这把古典吉他可以把整片狐百合原野的别墅庄园全包下来！

    瓦尔特一直到回自己家人的房间关灯睡下时，脑海中还在不断闪过浅色枫木的轮廓和杏仁叶与石榴的图桉，他觉得舍勒老师刚刚一番轻描澹写的描述，比市面上的三流奇幻冒险还离谱，但是，那把被老师竖在沙发、靠在墙上的古典吉他就是“尹利里安”假不了。

    安和露娜两人则觉得，这种事情虽然令一座皆惊，但发生在老师身上也不算“想不通”，作为才情最为卓绝的游吟诗人，作为今年“唤醒之咏”的实际缔造者，他在盛夏来临后经历一些更浪漫的奇遇是很合理的。

    三人都在范宁的建议下暂时回房休息了，此时亮堂堂的会客厅里，范宁身上顶着夜莺小姐为其敷扎上的几处“疗伤带”，一人坐在中央的沙发上，正缓慢地翻阅着茶几上堆叠的信件资料。

    两堆，左边有明确联系的只有十来张，而右边堆起了半米高，瓦尔特几人按照范宁要求，把他们觉得拿捏不准的都收集出来了。

    由于维埃恩故居那边有相当多的资料已被销毁，单从这里来看，记录很不完整，只有时间线极其狭窄的几次往来。两人的措辞也不十分正式，没有“穿靴戴帽”的开头结尾寒暄，大多也没有信笺、信封、邮票、邮戳一类的正式载体留存。

    对于后面这一点，范宁推测是由于住处相隔较近之故，两人平日里的书面联系，多是委托私人车夫或听差送达，半日就能收到回应，因此澹化了正式书信的那种等候感。

    ……

    夜灯之下，范宁的视线掠过一张张暗黄的纸页。

    内容不算少，有效信息不多，但他至少还是有了些发现。

    首先，维埃恩并非是定居狐百合原野后才与这位吉他大师结交的，他们早在之前的一所“疗养院”就认识了，这两人不光是“乐友”，还是“病友”；

    在做完颅骨钻孔手术后，维埃恩视力的确得到了恢复，但产生了间歇性头痛和幻听的副作用，在托恩的建议下他似乎想弄清发作的原因，总结出的“规律”又很奇怪，而且后面，他的问题越来越严重了；

    至于托恩自己的心疾，范宁倒是早在音乐史学习中就有所了解，这位吉他大师的命运坎坷悲苦，自幼为了谋生背负上了大量繁重的劳动，直到新历874年他34岁时实现了“唤醒之咏”，才获得了教会和民众的礼遇，取得了相对不错的医疗资助。

    但那时他的家人和爱人尽皆过世，自己的心疾也已经积重难返，在三四年后就病逝了，去世时也仅被认为是“锻狮”，直到后来的世纪之交，他在古典吉他上的造诣才被世人真正认识，升格为“新月”。

    同样是英年早逝，这也许比舒伯特稍微幸运一点，至少托恩在生命的最后几年已经得到了初步认可，而舒伯特一直到去世都不认为自己的才能“配得上”作曲家的名号，他一度以为自己只是个音乐爱好者。

    深夜寂寥无声，茶几上少见地泡了杯烫茶而非凉饮，范宁的思绪随着水汽起舞，手指不断地翻阅着这些尘封了四十年的信件。

    “从透露的一些只言片语来看，维埃恩实现‘唤醒之咏’的《前奏曲》，是在875年春天的一所疗养院内完成的，这首作品引起了托恩的注意和赏识，两人尝试用钢琴 吉他缩编试奏后，托恩决定帮助其促成完整版的首演，并亲自在乐队担任竖琴手……”

    “也对，维埃恩本来在北大陆就只是‘持刃者’，到了南国这片土地，他最引以为豪的管风琴技艺又难派用场，想争取到一支职业交响乐团首演自己的作品，一个外邦人恐怕根本得不到机会，而当时的托恩已是桂冠诗人，他的赏识自然而然能争取到资源，于是又成就了下一位桂冠诗人……”

    “但后来的托恩怎么把自己创作不顺的原因，归因到这首‘奇谲作品’造成的影响上去了？尽管从语气来看两人关系应该不错，托恩的态度也多是表达敬意钦佩，但一位具备大师天赋的人，会受到这种影响也是让人有些奇怪……”

    “这到底是什么样的作品？两人曾经结识的‘疗养院’又在哪个位置？……”

    抓到了几个关键线头后，更多的疑问随之扑来，而在下一刻，阅读书信的范宁却因为行文中的某个关键词而直接怔在了沙发上。

    这是维埃恩对托恩大师的行文，时间已经到了876年的1月份，结合此前的信件来看，这个节点维埃恩的头痛已经相当严重了，而托恩大师的后续创作进展依旧停滞不前。